Sentados frente a un piano est\u00e1n un poeta, un maestro y un m\u00fasico que intentan simplificar un canto de dos estrofas. \u201cSalve a ti…\u201d, \u201cSalve a ti Nicaragua… en tu suelo…\u201d. Ya es de noche y los tres hombres siguen intentando que una letra escrita por el primero de ellos pueda adaptarse a la antigua melod\u00eda que un fraile espa\u00f1ol utilizaba para iniciar y concluir sus pr\u00e9dicas en el poblado ind\u00edgena de Sutiaba, Le\u00f3n, durante los \u00faltimos a\u00f1os de la colonia espa\u00f1ola. \u201c…ya no ruge la voz del ca\u00f1\u00f3n, ni se ti\u00f1e…\u201d.<\/p>\n
Es 1939. Salom\u00f3n Ibarra Mayorga, el poeta; V\u00edctor Manuel Z\u00fa\u00f1iga, el maestro, y Carlos T\u00fcnnermann L\u00f3pez, el m\u00fasico y compositor, ensayan durante horas la partitura que deben proponer al Gobierno para que hasta los m\u00e1s peque\u00f1os de las escuelas puedan interpretar el canto sin ninguna dificultad.<\/p>\n
\u201cYo ten\u00eda unos cuatro o cinco a\u00f1os y recuerdo a mi padre sentado frente al piano con el poeta Salom\u00f3n Ibarra y el maestro V\u00edctor Z\u00fa\u00f1iga. Practicaban la letra y m\u00fasica durante horas para enviar su propuesta. Enviaron una y el Gobierno les pidi\u00f3 que la simplificaran m\u00e1s y as\u00ed lo hicieron hasta lograrlo\u201d, recuerda el acad\u00e9mico Carlos T\u00fcnnermann Bernheim, hijo del m\u00fasico y compositor T\u00fcnnermann L\u00f3pez.<\/p>\n
Pero la historia del canto que hoy es el Himno Nacional de Nicaragua comenz\u00f3 m\u00e1s de veinte a\u00f1os antes de este episodio, cuando el poeta Salom\u00f3n Ibarra aplic\u00f3 a un concurso que el gobierno de Emiliano Chamorro Vargas promovi\u00f3 en 1918 para definir la letra del Himno e Ibarra gan\u00f3.<\/p>\n ***<\/p>\n La primera vez que el m\u00fasico leon\u00e9s Marcelo Soto escuch\u00f3 el canto lit\u00fargico con el que un fraile espa\u00f1ol reci\u00e9n llegado a Sutiaba acompa\u00f1aba sus pr\u00e9dicas ante los ind\u00edgenas, \u00e9l advirti\u00f3 que esa melod\u00eda ten\u00eda \u201cuna tonalidad brillante\u201d. El ritmo solemne y grave le captur\u00f3 tanto que \u00e9l \u2013experto en la pr\u00e1ctica y ense\u00f1anza de varios instrumentos musicales\u2013 conserv\u00f3 con celo la partitura original, que se cree que apareci\u00f3 por primera vez en 1789.<\/p>\n Fray Enrique o Anselmo Castinove \u2013entre los historiadores no hay acuerdo sobre su nombre\u2013 predicaba en Sutiaba unas tres d\u00e9cadas antes de la declaraci\u00f3n de la Independencia Centroamericana. El catequista era originario de la provincia espa\u00f1ola de Toledo y viv\u00eda en el antiguo Colegio San Ram\u00f3n, de la ciudad colonial. Cada ma\u00f1ana part\u00eda de ah\u00ed hacia Sutiaba, donde la melod\u00eda predilecta para sus salmos pronto fue considerada como un \u201carma de pacificaci\u00f3n y de conquista\u201d.<\/p>\n El canto en sol mayor era agradable para muchos y fue transmiti\u00e9ndose de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Fue as\u00ed que el profesor Marcelo Soto lo conoci\u00f3. Y tambi\u00e9n como para la proclamaci\u00f3n de la Independencia, esa melod\u00eda del misionero franciscano se hab\u00eda generalizado y el pueblo nicarag\u00fcense lo entonaba en actividades religiosas y pol\u00edticas. Aunque tambi\u00e9n se frecuentaban otras melod\u00edas.<\/p>\n Fue hasta diciembre de 1918 que se tom\u00f3 esa partitura como la melod\u00eda que deb\u00eda tener como base el nuevo Himno Nacional, para cuya letra se convoc\u00f3 a un concurso.<\/p>\n La letra ganadora fue un poema de dos estrofas que m\u00e1s tarde se conoci\u00f3 como Salve a ti<\/em>. Su autor, inscrito con el seud\u00f3nimo de R\u00f3mulo, era el poeta Salom\u00f3n Ibarra Mayorga, chinandegano con 31 a\u00f1os de edad.<\/p>\n ***<\/p>\n El 27 de mayo de 1955, con motivo del cumplea\u00f1os de Salvadora Debayle \u2013esposa del padre de la dinast\u00eda, Anastasio Somoza Garc\u00eda\u2013, y tambi\u00e9n del D\u00eda del Ej\u00e9rcito, el Ministerio de Relaciones Exteriores auspici\u00f3 la edici\u00f3n y publicaci\u00f3n de una monograf\u00eda sobre el Himno Nacional, escrita por el propio Ibarra Mayorga.<\/p>\n Ese fue el mismo documento que el gobierno del expresidente liberal Arnoldo Alem\u00e1n Lacayo (1997-2002) volvi\u00f3 a publicar con una nueva presentaci\u00f3n en septiembre del 2000, cuando los restos del autor fueron tra\u00eddos desde Honduras, donde \u00e9l hab\u00eda muerto hace quince a\u00f1os.<\/p>\n Seg\u00fan cuenta el poeta, la melod\u00eda que el Gobierno orient\u00f3 para acompa\u00f1ar la letra del nuevo himno se usaba entre 1835 y 1837 exclusivamente para rendir homenaje a la Corte Suprema de Justicia.<\/p>\n \u201cUno de los actos m\u00e1s solemnes de la Corte era su visita de c\u00e1rceles que rigurosamente celebraba mes a mes, con el prop\u00f3sito de imponerse (enterarse quiere decir) de las necesidades de los reos y del trato que estos recib\u00edan de sus custodios o carceleros. Cuando esto ocurr\u00eda una valla de soldados de la guarnici\u00f3n, calzando caites, esperaba a la Corte frente al Cabildo Municipal, uniformados de chaqueta y pantal\u00f3n de manta azul, mientras filarm\u00f3nicos de la Banda, que vest\u00edan para esa ceremonia de trajes de rayadillo tambi\u00e9n azul, echaban al viento las graves notas de aquel himno al paso de los severos magistrados de entonces\u201d, recuerda Ibarra Mayorga.<\/p>\n Otro de los hombres frente al piano, el profesor V\u00edctor Manuel Z\u00fa\u00f1iga, tambi\u00e9n asegura \u2013seg\u00fan el relato de Ibarra Mayorga\u2013 como en 1886, a sus seis a\u00f1os de edad, \u00e9l tambi\u00e9n o\u00eda ejecutar ese himno cuando el presidente del Congreso iba a ocupar asiento en la C\u00e1mara. \u201cDespu\u00e9s \u2013narra el poeta\u2013 en 1888, dice el maestro Z\u00fa\u00f1iga, el Tambor Mayor don Blas Villalta, queriendo mejorar el himno lo empeor\u00f3, agreg\u00e1ndole una tercera parte que no tuvo aceptaci\u00f3n porque su estilo no se ajustaba en lo menos a la hermosura musical de las dos primeras partes\u201d.<\/p>\n ***<\/p>\n Adem\u00e1s de usar la melod\u00eda del franciscano, el otro requisito que el gobierno de Chamorro Vargas pidi\u00f3 a los concursantes fue que la letra evocara \u201cexclusivamente\u201d a la paz y al trabajo.<\/p>\n Ibarra Mayorga coment\u00f3 en su relato \u2013escrito 37 a\u00f1os despu\u00e9s de aquel concurso\u2013 que \u201ces lamentable que teniendo de sobra motivos o temas folcl\u00f3ricos, los himnos de la Am\u00e9rica espa\u00f1ola (se refiere a Hispanoam\u00e9rica) sean, aunque algunos muy inspirados, verdaderas imitaciones del acento \u2018marsellesco\u2019, tan pegadizo y azuzador por excelencia del instinto belicoso de nuestros pueblos\u201d.<\/p>\n Por eso \u00e9l prefiri\u00f3 la redacci\u00f3n de un poema corto, que exaltara la libertad, la hermandad, la paz, el trabajo y el honor.<\/p>\n Sin embargo, \u00e9l mismo confiesa que los versos \u201cya no ruge la voz del ca\u00f1\u00f3n\u201d y \u201cen tu cielo nada empa\u00f1e tu gloria inmortal\u201d fueron llamados adrede contra la intervenci\u00f3n norteamericana de la \u00e9poca. De manera tal \u2013analiza\u2013 que si la letra del Himno de Nicaragua qued\u00f3 libre de la influencia marsellesa, no call\u00f3 sobre la realidad de la \u00e9poca y el anhelo \u2013contin\u00faa\u2013 de que en el pa\u00eds \u201cbrille hermosa la paz\u201d.<\/p>\n El Himno Nacional, con la melod\u00eda del fraile franciscano y letra de Salom\u00f3n Ibarra Mayorga, fue cantado por primera vez el 16 de diciembre de 1918, en el Ministerio de la Guerra. Su ejecuci\u00f3n estuvo a cargo de los profesores Luis A. Delgadillo, Carlos Ram\u00edrez Vel\u00e1squez y Alberto Selva, quienes fueron miembros del tribunal que acept\u00f3 la adaptaci\u00f3n de la letra a la m\u00fasica.<\/p>\n Por razones desconocidas no se cant\u00f3 hasta veinti\u00fan a\u00f1os despu\u00e9s, bajo la administraci\u00f3n de Somoza Garc\u00eda, quien lo oficializ\u00f3, seg\u00fan un decreto del 20 de octubre de 1939.<\/p>\n \u201cCada vez que lo escuchemos \u2013ruega Ibarra Mayorga en su monograf\u00eda\u2013 pongamos de rodillas nuestro pensamiento y olvidemos nuestras querellas, recordando siempre que por encima de nuestras divisiones es, ante todo y sobre todo, nuestra plegaria c\u00edvica, la oraci\u00f3n de la Patria local, que Dios ha de querer sea ma\u00f1ana, como yo la columbro en mis ensue\u00f1os patri\u00f3ticos, el himno de la Patria total\u201d.<\/p>\n El Himno Nacional de Nicaragua es el m\u00e1s corto de la regi\u00f3n panamericana, pero tambi\u00e9n el que carece de la influencia marsellesa, de tono b\u00e9lico, que predomina en los otros cantos patri\u00f3ticos.<\/p>\n Antes del Himno actual hubo otros cantos nacionales que s\u00ed la ten\u00edan.<\/p>\n En 1876, bajo la Presidencia de Pedro Joaqu\u00edn Chamorro Alfaro (1875-1879), se impuso una melod\u00eda compuesta por el maestro Carmen Vega, y letra de F. \u00c1lvarez. El canto que dec\u00eda: \u201cSoldados, ciudadanos, a las armas \/ esgrimid las espadas con valor…\u201d, recuerda el himno mexicano, compuesto en 1853: \u201cMexicanos al grito de guerra \/ el acero aprestad…\u201d<\/p>\n Otros himnos se usaron en los gobiernos de Roberto Sacasa (1889-1893) y Jos\u00e9 Santos Zelaya (1893-1909). El himno que se utiliz\u00f3 durante este \u00faltimo fue atribuido a varios poetas, entre ellos Rub\u00e9n Dar\u00edo, y recibi\u00f3 el nombre de Hermosa Soberana<\/em>. Su letra dec\u00eda: \u201cHermosa, Soberana, \/ cual Sultana, Nicaragua…\u201d.<\/p>\n Reci\u00e9n establecida la Rep\u00fablica Federal en 1824, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la Independencia Centroamericana, los pa\u00edses de la regi\u00f3n entonaron dos diferentes himnos o melod\u00edas. El primero, conocido como La Granadera<\/em>, se utilizaba con m\u00e1s frecuencia para acompa\u00f1ar la elevaci\u00f3n del Sant\u00edsimo Sacramento durante las misas de Tropa o igual para izar la Bandera Nacional. El segundo, llamado Ant\u00edfona de los Colores<\/em>, pr\u00e1cticamente era el Himno de la Federaci\u00f3n Centroamericana.<\/p>\n Entre 1835 y 1837, durante los gobiernos de Jos\u00e9 Zepeda y Jos\u00e9 N\u00fa\u00f1ez, que en la \u00e9poca se conocieron como \u201cgobiernos de los Chepes\u201d, se adopt\u00f3 el canto del fraile espa\u00f1ol Ernesto o Anselmo Castinove, originario de Toledo, Espa\u00f1a.<\/p>\n En 1838, cuando se disolvi\u00f3 la Federaci\u00f3n Centroamericana, Honduras adopt\u00f3 como himno La Granadera<\/em>, mientras en Nicaragua se prefer\u00eda Ant\u00edfona de los Colores<\/em> para rendir honores a la Bandera Nacional.<\/p>\n A finales de siglo XIX se escuchaban otras melod\u00edas en cuarteles o plazas p\u00fablicas. La mayor\u00eda eran sones militares.<\/p>\n Entre 1854 y 1857, tambi\u00e9n se escuchaban en Nicaragua dos ardientes cantos de guerra, que empezaban: \u201cAl arma granadinos…\u201d y \u201cYa el bandido del Norte prepara\u201d, letra y m\u00fasica atribuidas al maestro Marcelo Lacayo.<\/p>\n A Blas Villalta, el hombre que no tuvo \u00e9xito en \u201cmejorar\u201d la melod\u00eda del misionero franciscano, tambi\u00e9n se le adjudica la composici\u00f3n de un himno bautizado como La Barranca<\/em>, por el triunfo que en un lugar conocido con ese nombre tuvieron los revolucionarios, contra el gobierno de Roberto Sacasa, en 1893.<\/p>\n Antes del concurso que defini\u00f3 la letra del Himno Nacional que a\u00fan se entona hoy, el gobierno de Emiliano Chamorro Vargas hab\u00eda adoptado la melod\u00eda del fraile espa\u00f1ol con un arreglo de Antonio Zapata y una letra de Marco Antonio Ortega, que se conoci\u00f3 como Patria Amada<\/em>.<\/p>\n El Himno Nacional, un canto de dos estrofas que a diferencia de otros de la regi\u00f3n no llama![\"\"](\"https:\/\/gep90.laprensa.com.ni\/magazine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Carlos-T\u00fcnnermann-L\u00f3pez.jpg\")
<\/a><\/a>Oda a la paz y el trabajo<\/h3>\n
<\/a>Himnos anteriores<\/h3>\n
<\/a>
\na la guerra sino que es una oda a la paz y al trabajo, se defini\u00f3 por un concurso en 1918, pero pasaron 21 a\u00f1os antes de que se decretara como tal<\/p>\n","protected":false},"author":46,"featured_media":35599,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-35590","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-reportajes"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35590","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/46"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35590"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35590\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":52294,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35590\/revisions\/52294"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35599"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35590"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35590"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35590"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}