{"id":49434,"date":"2005-04-10T14:57:28","date_gmt":"2005-04-10T19:57:28","guid":{"rendered":"http:\/\/gep90.laprensa.com.ni\/magazine\/?p=49434"},"modified":"2023-12-17T15:44:15","modified_gmt":"2023-12-17T21:44:15","slug":"florence-y-la-camara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/perfil\/florence-y-la-camara\/","title":{"rendered":"La c\u00e1mara de Florence Jaugey"},"content":{"rendered":"\n

Son las cuatro y media de la tarde, la cineasta francesa Florence Jaugey lleva todo el d\u00eda trabajando en su estudio del Centro Cultural Managua, a\u00fan no ha almorzado y le preocupa no tener ni cepillo ni maquillaje para arreglarse antes de la sesi\u00f3n de fotograf\u00edas. Tampoco cuenta con un espejo, pero eso tiene soluci\u00f3n. Agarra un DVD de su cortometraje Bet\u00fan y sangre<\/em> \u2014una adaptaci\u00f3n del cuento de Rub\u00e9n Dar\u00edo trasladado a la Nicaragua de los b\u00e9licos a\u00f1os ochenta\u2014y se mira en el reverso de este. \u00abNo me veo tan mal\u00bb, dice. Entonces sale de la habitaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No resulta f\u00e1cil hablar con Jaugey (Niza, 1959) mientras otra persona le toma fotos. Pone toda su atenci\u00f3n en la c\u00e1mara, y, si se le pregunta algo, es muy probable que no conteste, o que haga como si no hubiese escuchado nada. Jaugey posa de perfil, de frente, con los brazos cruzados, sin cruzar, de pie, sentada, caminando, quieta, y de casi todas las formas que el buen gusto aconseja. Solo cuando la fot\u00f3grafa se toma un respiro, pregunta: \u00ab\u00bfAh? \u00bfQu\u00e9 dec\u00edas?\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Es esta aparente incapacidad para ser natural delante de una c\u00e1mara un comportamiento algo extra\u00f1o en alguien que ha filmado y ha sido filmada cientos de veces. En los 15 a\u00f1os que han transcurrido desde que fund\u00f3 la productora Camila Films junto a su marido, el camar\u00f3grafo Frank Pineda, la firma de Jaugey se encuentra en una buena parte de lo m\u00e1s interesante del olvidado cine nicarag\u00fcense.<\/p>\n\n\n\n

Cortometrajes de ficci\u00f3n como Cinema Alc\u00e1zar<\/em>, con el que gan\u00f3 el Oso de Plata en el Festival de Berl\u00edn en 1998 \u2014el mayor reconocimiento a una obra de cine nacional\u2014, o documentales como La isla de los ni\u00f1os perdidos<\/em>, por el que fue premiada con otros cinco galardones, son de las pocas producciones que el espectador nacional puede citar si se le pregunta por el celuloide nicarag\u00fcense.<\/p>\n\n\n

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\"EL<\/a>
Cortometraje Cinema Alc\u00e1zar. CORTES\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Su obra gira en torno a una evidente preocupaci\u00f3n social. Toca historias que van de la vida en los escombros de Managua a la violencia dom\u00e9stica, del sida a los estragos de la guerra, de la maternidad adolescente a las condiciones de los presos. En La isla de los ni\u00f1os<\/em> perdidos, el equipo de Camila Films pas\u00f3 tres meses con los reclusos de La Modelo, en Tipitapa, impartiendo un taller de video. Mientras los reos filmaban sus historias, Jaugey y Pineda, al que se suele calificar como el mejor y m\u00e1s original entre los camar\u00f3grafos del pa\u00eds, los grababan a ellos y a su mundo, pero sin ning\u00fan af\u00e1n morboso.<\/p>\n\n\n\n

Hay una escena en la que uno de los reclusos, con una larga condena a sus espaldas por homicidio, cuenta la historia de su vida. Al llegar a la muerte de su madre, rompe a llorar. La c\u00e1mara podr\u00eda haberse acercado m\u00e1s al rostro del preso, Jaugey podr\u00eda haber seguido preguntando, haber metido el dedo en la llaga, pero la imagen se corta ah\u00ed. Cuando la l\u00ednea del morbo est\u00e1 cerca, la c\u00e1mara de Camila Films se apaga.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Jaugey escoge este tipo de historias por voluntad y por necesidad. Por un lado, su cine es heredero del que se hizo durante la Revoluci\u00f3n sandinista, como, en general, lo es tambi\u00e9n el resto de la producci\u00f3n nicarag\u00fcense, pues casi todos en la industria \u2014si cabe esta palabra en Nicaragua\u2014 comenzaron a trabajar durante los a\u00f1os ochenta, la edad de oro de este arte. Sin alcanzar los extremos propagand\u00edsticos del celuloide revolucionario, s\u00ed es un cine comprometido.<\/p>\n\n\n\n

Pero la principal raz\u00f3n no es esta. La principal raz\u00f3n tiene que ver con la falta de apoyo estatal, con el hecho de que en m\u00e1s de 15 a\u00f1os no se ha rodado un largometraje de ficci\u00f3n de producci\u00f3n nicarag\u00fcense y con que la \u00fanica forma de financiar una pel\u00edcula es a trav\u00e9s de unas agencias extranjeras de desarrollo que tienen determinados intereses y prioridades.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSi nosotros queremos seguir filmando, tenemos que conseguir este tipo de fondos, que est\u00e1n destinados a programas para apoyar la salud, la igualdad de g\u00e9nero o los derechos humanos\u00bb, explica Jaugey. \u00ab\u00bfQu\u00e9 vamos a hacerle? Si no es as\u00ed, no encontr\u00e1s fondos. Pero, en mi caso, trato de hacer pel\u00edculas de autor, pel\u00edculas que puedes presentar en el cine, que cuentan una historia, que no son meramente institucionales\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La cineasta habla con voz dulce y mirada cansada. Est\u00e1 sentada en uno de los sillones del estudio de Camila Films, una habitaci\u00f3n de no m\u00e1s de 30 metros cuadrados y suelo de madera. De las paredes cuelgan afiches de sus propias obras y de pel\u00edculas insignia del cine franc\u00e9s, como Fantomas o Le grand blue<\/em>. Hay dos estanter\u00edas: en una reposan los videos que ha realizado en estos 15 a\u00f1os y en otra decenas de f\u00f3lderes y libros.<\/p>\n\n\n\n

Uno de ellos tiene las tapas color crema y, en cuidadas letras marrones, dice: Jaugey. Se trata del cat\u00e1logo de los cuadros de su padre, un antiguo funcionario galo que un buen d\u00eda decidi\u00f3 dedicarse a la pintura, algo que le sirvi\u00f3 a Jaugey (hija) para conocer desde temprana edad los sacrificios que supone dedicarse al arte y tratar de vivir de ello.<\/p>\n\n\n\n

Cada proyecto de Camila Films es una batalla para conseguir presupuesto. Cinema Alc\u00e1zar<\/em>, por ejemplo, se rod\u00f3 con la cinta virgen que sobr\u00f3 de La canci\u00f3n de Carla<\/em>, la pel\u00edcula del brit\u00e1nico Ken Loach, en la que participaron tanto Jaugey como Pineda: ella hizo el casting y \u00e9l la selecci\u00f3n de locaciones. Por eso, cuando recuerda el premio obtenido en Berl\u00edn, dice que \u00abes como la historia de Cenicienta. Con dos tuquitos de pel\u00edcula logr\u00e1s hacer la pel\u00edcula y despu\u00e9s gan\u00e1s. \u00a1Es una cosa de locos! Pero no me fue m\u00e1s f\u00e1cil seguir haciendo cine despu\u00e9s de haber ganado el Oso de Plata\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda interesarle: Una telenovela nica<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n

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\"Florence
Florence se qued\u00f3 en Nicaragua por amor. MAGAZINE\/MAYERLING GARC\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

No, no le fue nada f\u00e1cil. Prueba de ello es que en 2002 tuvo que convertir su productora, Camila Films, en fundaci\u00f3n sin fines de lucro, pues esta no generaba ning\u00fan beneficio. O que lleva m\u00e1s de cinco a\u00f1os tratando de conseguir dinero para rodar un largometraje de ficci\u00f3n sobre una boxeadora llamada Yuma, cuyo guion, escrito junto al escritor Juan Sobalvarro, ya ha sido premiado. \u00abNo me rindo\u00bb, explica. \u00abYo sigo. Si he logrado hasta ahora hacer pel\u00edculas y vivir de esto, no me voy a parar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 Florence Jaugey a Nicaragua? Era actriz. No ten\u00eda trabajo, estaba en las Islas Canarias, en Espa\u00f1a, y se preparaba para subirse a un barco con el que atravesar\u00eda junto a otras diez personas el oc\u00e9ano Atl\u00e1ntico. Son\u00f3 el tel\u00e9fono. Al otro lado estaba su agente. \u00abRegres\u00e1te de inmediato, que vas a ir a Cuba a rodar Se\u00f1or Presidente\u00bb<\/em>, la adaptaci\u00f3n de la novela del guatemalteco Miguel \u00c1ngel Asturias. Se trataba de una coproducci\u00f3n franco-cubana, a la que despu\u00e9s se sumar\u00eda Nicaragua, ya que Guatemala, en pleno conflicto, no era el lugar m\u00e1s recomendable para filmar una pel\u00edcula con dinero y personal cubano. Dice entre risas que la escogieron a ella porque \u00abera una de las pocas actrices francesas que pod\u00eda aparentar ser latina y hab\u00eda le\u00eddo el libro\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Jaugey era entonces una veintea\u00f1era salida recientemente de una escuela de teatro, la prestigiosa \u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Arts et Tecniques du Th\u00e9\u00e1tre, sin un compromiso pol\u00edtico definido y una vaga idea de que en Nicaragua hab\u00eda algo a lo que llamaban revoluci\u00f3n. El pa\u00eds empezaba a sufrir la guerra y el papa hab\u00eda sido abucheado en la Plaza de la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Afirma que toda esta coyuntura le \u00abimpact\u00f3 profundamente\u00bb, pero, a diferencia de otros extranjeros, no se instal\u00f3 en Nicaragua por empat\u00edas revolucionarias. Ella lo hizo por amor. Conoci\u00f3 a Frank Pineda unos a\u00f1os m\u00e1s tarde y en 1989 decidi\u00f3 quedarse aqu\u00ed, donde dio el salto detr\u00e1s de la c\u00e1mara y donde puede que no haya recursos ni inter\u00e9s estatal para el cine, pero sobra la materia prima.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda interesarle: La revoluci\u00f3n de los Girasoles<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abAqu\u00ed hay unas historias y una gente que no hay en otros pa\u00edses\u00bb, sostiene. \u00abFrente a una c\u00e1mara no hay como un nica. No se inhiben, no act\u00faan, son totalmente naturales. Se olvidan de la c\u00e1mara y eso es fabuloso. En otros pa\u00edses, sin embargo, se ponen as\u00ed\u00bb. Jaugey alza la cabeza y, en actitud coqueta, muestra su perfil derecho, despu\u00e9s el izquierdo, despu\u00e9s cruza los brazos y despu\u00e9s los deja sueltos. Todo ello constituye una imitaci\u00f3n bastante fiel de su comportamiento durante la sesi\u00f3n ante la c\u00e1mara de fotos.<\/p>\n\n\n\n

Filmograf\u00eda de Camila Films<\/h2>\n\n\n\n

Cortometrajes:
<\/strong>-El hombre de una sola nota (1988).
-Bet\u00fan y sangre (1990).
-Muerto de miedo (1992).
-Cinema Alc\u00e1zar (1997).<\/p>\n\n\n\n

Documentales:
<\/strong>-La hora de los generales (1992).
-El que todo lo puede (1997)
-El d\u00eda que me quieras (2000).
-La isla de los ni\u00f1os perdidos (2001).
-De ni\u00f1a a madre (2004).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Florence Jaugey es una directora de cine nacida en Francia que se qued\u00f3 en Nicaragua por amor. Desde 1989, algunas de las m\u00e1s importantes producciones del olvidado cine nacional han llevado su firma. Pero celuloide y Nicaragua son dos palabras dif\u00edciles de compatibilizar<\/p>\n","protected":false},"author":46,"featured_media":49435,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[4807,81],"class_list":["post-49434","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-perfil","tag-florence-jaugey","tag-nicaragua"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49434","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/46"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49434"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49434\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":57643,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49434\/revisions\/57643"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media\/49435"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49434"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=49434"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.laprensanic.com\/magazine\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=49434"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}