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Comenz\u00f3 con una confiscaci\u00f3n, fue un \u00f3rgano m\u00e1s de propaganda sandinista, tuvo su \u00e9poca de oro, ha sido saqueada y descuidada, y ahora est\u00e1 convertida en un instrumento de censura que contradice la funci\u00f3n para la que deber\u00eda servir
Por Lucila Campbell<\/p>\n\n\n\n
La toma de PRODUCINE fue ejecutada por los guerrilleros y cineastas Emilio Rodr\u00edguez, Frank Pineda, Ramiro Lacayo, Adri\u00e1n Carrasco, \u00c1lvaro Jim\u00e9nez y Mois\u00e9s Rodr\u00edguez. Estos guerrilleros emprendieron el viaje desde el Hotel Camino Real donde funcionaba el nuevo gobierno, a bordo de un jeep militar de la Guardia Nacional que encontraron abandonado.<\/p>\n\n\n\n
Al llegar se encontraron con una escena devastadora. Un edificio arrasado. Felipe Hern\u00e1ndez, en su intento de huida del pa\u00eds, lo hab\u00eda vaciado casi por completo, sumado al hecho de que los ciudadanos que salieron a las calles durante la euforia del triunfo sandinista hab\u00edan aprovechado a saquear instituciones estatales, empresas privadas y casas de reconocidos allegados al somocismo.<\/p>\n\n\n\n
PRODUCINE se hab\u00eda reducido a un local sin ventanas ni puertas y sin energ\u00eda el\u00e9ctrica. Lo adornaban unos muebles viejos, dos escritorios de madera, una m\u00e1quina de escribir, restos de papeles quemados y los restos de basura, seg\u00fan describe la cineasta e historiadora Karly Gait\u00e1n en su libro A la conquista de un sue\u00f1o: Historia del cine en Nicaragua<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Los guerrilleros sandinistas se dieron cuenta que Hern\u00e1ndez no hab\u00eda podido escapar a tiempo del pa\u00eds y se encontraba hospedado en el mismo hotel Camino Real de donde estos hab\u00edan partido en su misi\u00f3n confiscatoria. No tardaron en encontrarle y notificarle que los equipos de su productora estaban confiscados, y obligado a que los acompa\u00f1ara hasta la aduana del aeropuerto Las Mercedes a requisar sus pertenencias listas para partir.<\/p>\n\n\n\n Junto a sus objetos personales se encontraron objetos para producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Lo m\u00e1s inestimable confiscado fue el archivo f\u00edlmico que correspond\u00eda a los noticieros nacionales que produc\u00eda para la dictadura y pel\u00edculas que documentaron la vida de la dinast\u00eda somocista desde 1940, la cual pertenec\u00eda al archivo personal de Anastasio Somoza Debayle, relat\u00f3 Gait\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n Hern\u00e1ndez relato as\u00ed este episodio a Magazine: \u201cAh\u00ed lleg\u00f3 un grupo de uniformados, los cuales en una servilleta me estaban diciendo que el ministro de Cultura, el padre Ernesto Cardenal, hab\u00eda confiscado mi empresa. Yo soy fundador de Producine, donde hicimos una cantidad enorme de pel\u00edculas: Milagro en el bosque, la del terromoto Muerte de una ciudad. Yo creo en Nicaragua, quiero a Nicaragua y el \u00fanico medio de agradecerle la hospitalidad que me brind\u00f3 desde que yo vine era desquitar mi trabajo a trav\u00e9s del cine. Entregu\u00e9 mi empresa, mi casa en Las Palmas, una que ten\u00eda en Xilo\u00e1\u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cYo no los vi como militares. Eran cineastas vestidos de militares y con metralleta. La tarde del 17 de julio del 79, sentado en el piso como me ten\u00edan, escucho a un cubano que le dec\u00eda a alguien: \u00abLe vamos a dar ya al mexicano. D\u00e9mosle\u00bb. Cuando en eso va llegando Emilio Rodr\u00edguez y le digo que tengo una reuni\u00f3n con mi embajador en el hotel. Ah\u00ed me llevaron, entr\u00e9 a la habitaci\u00f3n, llam\u00e9 a la embajada y lleg\u00f3 el encargado de Negocios, el mismo due\u00f1o de (restaurante) Mar\u00eda Bonita, Gerardo Camacho, que era el agregado cultural, y el c\u00f3nsul, y al d\u00eda siguiente, en un avi\u00f3n que hab\u00eda mandado Jos\u00e9 L\u00f3pez Portillo con unas medicinas, en el avi\u00f3n presidencial, salimos mi se\u00f1ora, Alfonso Mej\u00eda, que era un peruano, y su se\u00f1ora, do\u00f1a Maruja, salimos a M\u00e9xico\u201d.<\/p>\n\n\n\n Luego de eso, diferentes cineastas, periodistas, l\u00edderes sandinistas, y corresponsales de cine extranjeros trabajaron para la creaci\u00f3n de un instituto cinematogr\u00e1fico estatal.<\/p>\n\n\n\n El 5 de diciembre de 1979 fue fundado el Instituto Nicarag\u00fcense de Cine (INCINE), y ese mismo a\u00f1o se crea la Cinemateca Nacional adscrita a este instituto. Nace con el fin de rescatar y resguardar en un solo local toda la filmograf\u00eda nacional que exist\u00eda hasta ese momento.<\/p>\n\n\n\n ***<\/p>\n\n\n\n Los cineastas y productores audiovisuales han descrito a los a\u00f1os ochenta como la \u00e9poca de oro para el cine nicarag\u00fcense, debido a qu\u00e9 se produjeron diversas producciones cinematogr\u00e1ficas y el cine independiente empez\u00f3 a tomar fuerza; durante estos a\u00f1os la Cinemateca tambi\u00e9n tuvo un papel importante para destacar las producciones nicarag\u00fcenses.<\/p>\n\n\n\n El primer director de la Cinemateca fue Carlos Mohs, quien durante la inauguraci\u00f3n de esta instituci\u00f3n afirm\u00f3 que jugar\u00eda un rol importante en la lucha ideol\u00f3gica que se estaba librando contra \u201clos residuos del somocismo y contra el capitalismo\u201d, seg\u00fan la publicaci\u00f3n del diario sandinista Barricada.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa Cinemateca no ser\u00e1 una capilla elitista, sino para los obreros, campesinos y trabajadores en general\u201d, afirm\u00f3 Mohs a Barricada.<\/p>\n\n\n\n Fue inaugurada en el edificio confiscado de Cine Arte, que se ubicada detr\u00e1s del antiguo Cine Gonz\u00e1lez y se dedicaba a realizar ciclos de cine donde se presentaban los filmes que se estaban produciendo alrededor del triunfo de la revoluci\u00f3n popular, el cine cl\u00e1sico y dem\u00e1s filmes confiscados del somocismo.<\/p>\n\n\n\n Dentro de los primeros esfuerzos que cineastas y colaboradores cumplieron para el archivo f\u00edlmico fue concentrar todas las producciones de la dinast\u00eda somocista, realizar descripciones plano por plano de los noticieros, identificar qui\u00e9nes participaban de los mismos, catalogar y dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n \u201cEl archivo no se manipul\u00f3. Se trataba de recuperar las joyas que formaban parte de la memoria. No se trat\u00f3 de manipularla\u201d, afirm\u00f3 una fuente que prefiere omitir su identidad.<\/p>\n\n\n\n En la Cinemateca Nacional se presentaban noticieros mensuales, los cuales giraban entorno a la coyuntura nacional de ese momento, la post revoluci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n del pa\u00eds. Para algunos productores esto solo fue una justificaci\u00f3n para realizar propaganda oficialista.<\/p>\n\n\n\n Fue hasta en 1984 que el archivo f\u00edlmico -que hasta ese entonces pertenec\u00eda a INCINE- se junta con lo que ser\u00eda el archivo f\u00edlmico nacional que estar\u00eda bajo la Cinemateca Nacional. Para ese entonces Rafael Vargas Ruiz era el director de la Cinemateca Nacional.<\/p>\n\n\n\n Entre finales de los a\u00f1os ochenta e inicios de los noventas del siglo pasado, la Cinemateca hab\u00eda recibido colaboraci\u00f3n de los organismos suecos Folkets, ASFI y Altproyectek para la construcci\u00f3n de una b\u00f3veda para preservar el archivo nacional bajo las medidas adecuadas. Esta fue inaugurada por Violeta Barrios.<\/p>\n\n\n ***<\/p>\n\n\n\n Algunos productores que prefieren omitir su identidad afirmaron que quiz\u00e1s la \u00e9poca m\u00e1s bonita de la Cinemateca fue durante el gobierno liberal de Violeta Barrios, \u201cporque hab\u00eda un aire cultural m\u00e1s democr\u00e1tico\u201d, asever\u00f3 uno de ellos.<\/p>\n\n\n\n Recuerdan que en los a\u00f1os noventa estaban a la luz buenas carteleras. \u201cVino cine independiente, de Estados Unidos, pero con una buena producci\u00f3n. Hab\u00eda pel\u00edculas que solo llegaron a la sala de la Cinemateca. Se presentaban buenas pel\u00edculas\u201d, recuerda otra de las fuentes.<\/p>\n\n\n\n Durante esta \u00e9poca, Vargas continuaba como director de la Cinemateca Nacional. Una de las fuentes recuerda que en este periodo se continu\u00f3 con la labor que se realiz\u00f3 durante los primeros a\u00f1os del sandinismo: catalogar y ordenar el archivo f\u00edlmico.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, en 1996, a trav\u00e9s de un proyecto impulsado por Vargas, la Cinemateca recibi\u00f3 una donaci\u00f3n del gobierno de Jap\u00f3n para transferir pel\u00edculas de 16 y 35 mil\u00edmetros a formato U-Matic \u00be de pulgadas y DVD. Con esta acci\u00f3n se pudo rescatar cierta parte del material f\u00edlmico que se comenzaba a deteriorar explic\u00f3 Karly Gait\u00e1n en la revista Casi Literal.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, las fuentes coincidieron que el inicio del deterioro de la Cinemateca se debe a la apat\u00eda del gobierno de Arnoldo Alem\u00e1n (1997-2002).<\/p>\n\n\n\n \u201c\u00bfCu\u00e1l era la consigna de Alem\u00e1n? Todo lo que era sandinismo no sirve, por lo tanto, empezaron a descuidar m\u00e1s el archivo. Empezaban a decidir que nada de lo que estaba ah\u00ed serv\u00eda. Cerraron INCINE y todo los insumos como c\u00e1maras y dem\u00e1s los guardaron en una b\u00f3veda, ah\u00ed se deterioraron\u201d, afirm\u00f3 una productora que prefiere omitir su identidad.<\/p>\n\n\n\n Una de las fuentes relat\u00f3 que ocurri\u00f3 un fallo en los aires climatizados de la b\u00f3veda que manten\u00edan resguardado el archivo f\u00edlmico, a lo que Alem\u00e1n no prest\u00f3 mucha importancia y decidi\u00f3 que ni el Instituto de Cultura ni el gobierno ten\u00eda los recursos econ\u00f3micos para reparar este grave situaci\u00f3n que amenazaba con estropear los valiosos materiales.<\/p>\n\n\n\n \u201cSe convirti\u00f3 en un horno la b\u00f3veda, adem\u00e1s que ten\u00eda algunas grietas donde empezaba a entrar la lluvia y empezaron a da\u00f1ar los materiales. Las pel\u00edculas empezaron a casi a derretirse, algunas ya ten\u00edan s\u00edndrome de vinagre -es un proceso de deterioro que sufren las pel\u00edculas de acetato cuando se exponen a condiciones de humedad o calor- y contaminaron las nuevas, estaban encogi\u00e9ndose. El director de ese momento las tom\u00f3 y afirm\u00f3 que las iba a botar\u201d, asever\u00f3 una fuente que se ha dedicado al cine y recuerda con furia este momento que da\u00f1\u00f3 parte importante de la memoria f\u00edlmica del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Durante el periodo del presidente Alem\u00e1n, el director de la Cinemateca fue Marcio Vargas. En su momento este asegur\u00f3 que iba a deshacerse de las cintas porque eran pel\u00edculas rusas, afirm\u00f3 una de las fuentes.<\/p>\n\n\n\n \u201cTambi\u00e9n se deshicieron de los archivos f\u00edsicos que se hab\u00eda trabajado luego de la revoluci\u00f3n. Botaron toda la informaci\u00f3n porque antes no hab\u00eda computadoras. O sea, el gobierno de Arnoldo Alem\u00e1n y los encargados de la Cinemateca de ese entonces -Vargas y Wilmor L\u00f3pez- son los responsables directos del abandono de todo el material f\u00edlmico de INCINE, rollos completos y hab\u00eda hasta copias\u201d, asever\u00f3 la fuente.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, medios de comunicaci\u00f3n afirmaron en ese entonces que las autoridades vendieron copias de los materiales in\u00e9ditos de la dinast\u00eda sin justificar el paradero de ese dinero.<\/p>\n\n\n\n El Decreto-Ley No.1142, Ley de Protecci\u00f3n al Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n, aprobado durante el per\u00edodo de la Junta de Gobierno en 1982, estableci\u00f3 que las acciones antes mencionadas contra el archivo constitu\u00edan un delito. Estos actos \u201ccriminales\u201d contra el Patrimonio Cultural se agravan si los infractores fueran: funcionarios o empleados del Ministerio de Cultura o de las Juntas Municipales.<\/p>\n\n\n<\/a>